1984年七(👰)月， Varda 在(🍤) Avignon 的一棟養老院裡看到一(🕴)個名為《活生生與人造的》（Le vivant et l'artificiel）的展覽。展覽場裡(🕦)，藝術(🐅)品與動物、人(🏅)工心臟、發(🚱)霉的(💢)牆壁混亂地共存著。視覺上的震憾讓(👿)她久久不(🥣)能自己，於是她決定帶(📢)領我們，重回險地(🦐)。我們(📁)看到一(➰)間間住(⚡)宅，或(🤖)空的、或滿的。隨著時間(🛋)流逝，卻(🔯)留下奇怪的(🚀)痕(🐆)跡。另外(🔻)， Varda 也在這家養老院裡遇到了(🍩)即(🍲)將是《無(🦔)法無家》裡的「女僕」 Yolande Moreau 和「老(🌐)太太」 Marthe Jarnias 。　　(😰)Varda 曰：　(😭)　(♈)『在高速火車的搖晃下，我無法讓自己不去想–那些我的精神正試著去吸納的不協調的影像。一到巴黎，我立刻打電話給 Louis Bec 和 Bernard Faivre d'Arcier ，要(🔄)求(🐧)他們讓我(🧓)去拍這個展覽，不是為了去理解它，而是為了(😒)從中汲取靈感。他們(🍁)答應了。幾天之後(⏲)，我們出發(🕝)前往拍片。在回到 Avignon 的高速火(🍩)車的搖(🍷)晃(🤛)下， Nurith Aviv 要求看(🥚)我(🍿)的大筆記，好知道他將(📆)要拍的(👳)是甚(🔌)麼。筆記紙(😘)幾乎還是(📏)空白(🔃)的，我們只(🔓)看到一些標題(🤚)：廚房、父母的房間、用餐、窗戶。所有的(🚡)家庭生活都註記到了，但沒有一樣(🛥)是準(🏅)備好了的。整部影(📆)片完全是以(👄)即興的方(👔)式去拍的，沒有標記、沒有脈絡。我(📂)只不過是跟隨著(✖)因(🧐)參觀現場而感受到自己真實的心臟跳動，和那些仍然令人(✡)感到溫暖(➗)的老人的(🚂)存在。』　　A.   Varda,1993年, in Varda par Agnès, Ed. Cahiers du cinéma, 1994.